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@家长和孩子 夏日玩水需注意 如遇危险这样施救
娛樂74人已圍觀
簡介
暑期多發，高度警惕！
隨著氣溫攀升
加之暑假到來
涉水活動增多
溺水事故也進入高發期
男童被急流吸入橋洞
6月29日
在安徽宣城一景區內
一名男孩跌入湍流被吸入橋洞下
危急時刻
一名白衣大哥眼疾手快死死抓住孩子手臂
眾人在激流中合力拽回墜河男孩
成功將孩子拉上岸！
江里孩子扎堆“野泳”
據廣西新聞頻道消息
暑假剛開始
南寧邕江邊出現許多兒童戲水的身影
不遠處就豎立著
“禁止游泳，水深危險”的警示牌
不少家長在岸邊玩手機
讓小孩自己下水玩
有的小朋友沒有帶任何
救生設備就下水
近期，全國多地發生多起
兒童溺水悲劇
需要引起高度重視↓↓
6月8日下午，廣西柳州3名兒童在沒有監護人陪同的情況下到穿山鎮五道村游玩，徒步通過穿山河的一處滾水壩時不慎落水遇難。
6月15日，河南許昌鄢陵縣3名小學生結伴游玩，在一廣場淺水區撈魚時不慎滑落至深水區，最終2人溺亡。
據新京報消息，6月22日，湖南張家界3名學生下河游泳溺水，其中1人被成功救援上岸，兩人被沖走不幸遇難。
如何預防此類悲劇的發生？
家長需做到全程監護
讓孩子遠離危險水域
帶孩子游泳時，選擇正規場所
同時，也要教會孩子“六不準”原則
不私自下水游泳
不擅自與他人結伴游泳
不在無家長或教師帶領的情況下游泳
不到無安全設施、無救援人員的水域游泳
不到不熟悉的水域游泳
不盲目下水施救
哪些情況容易導致溺水？
哪些地方是高風險地點？
家長孩子都要了解↓↓
很多人以為
“人在溺水時會大聲呼救”
實際上
真正的溺水是快速而無聲的
鑒別是否溺水
記住這6個要點↓↓
1.突然安靜無聲，嘴沒入水中。
2.手臂可能前伸，但無法劃水向他人移動。
3.在水中直立、不能踢腿，往往掙扎20—30秒之后沉下去。
4.眼神呆滯或是閉著眼睛，頭發可能蓋在額頭或眼睛上。
5.可能會頭后仰、嘴巴張開，有的人可能頭前傾。
6.看起來像在抬頭看天空、岸際，眼神渙散，呼叫無反應。
遇到溺水
如何正確自救或施救？
一起來看↓↓
來源：中國應急管理報融媒體工作部制作
(應急管理部微信公眾號)
【編輯:付子豪】 ...Tags：
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招商難、同質化 明星也救不了的網綜如何突圍？
娛樂中新網北京7月3日電(記者 郎朗)第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡綜藝創作主題研討7月2日在北京舉辦。本次研討以“‘綜’觀萬象，‘藝’啟未來”為主題，專家學者、網絡視聽平臺代表、節目制作人代表等齊聚一堂，直面行業深層矛盾，為當下的網絡綜藝生態把脈開方，共謀網絡綜藝節目的未來發展。
圖為研討會現場。供圖數據繁榮下的結構性困境：同質化與變現難
“一邊是每年上線超百檔綜藝，市場規模不斷突破新高的繁榮；另一方面是觀眾吐槽沒有新意，制作方難賺錢、平臺留不住人的焦慮。”
中國傳媒大學戲劇影視學院院長鄭月一針見血地指出當前網綜生態現狀。她援引數據佐證：2024年國產季播綜藝上線達392部，視聽總時長同比增18%。但繁榮數據背后，是“綜N代占比高達42%，貢獻了74%的有效播放”，“創新模式占比不足20%”。類型重復缺乏創新，過度依賴“明星+話題”以及小成本綜藝盲目跟風，導致內容同質化嚴重，成為生態失衡的首要癥結。
緊隨其后的是嚴峻的商業變現難題。鄭月表示，網綜對于廣告的依賴遠超于其他的視聽產品。然而，廣告主投放卻高度集中于“綜N代”，導致中小內容的融資難上加難，創新的積極性也會因此而減弱”。
虎鯨文娛集團優酷人文總經理王曉楠印證了這一觀察，指出品牌方的變化：“商業品牌變得更加審慎、冷靜，從追求曝光訴求為主導轉變為更加在意節目內容表達的文化深度和專業度。”
此外，鄭月認為，平臺割據進一步加劇了生態惡化。她引用藝恩數據揭示：2024年各個平臺綜藝獨播比例高達92%，頭部綜藝跨平臺用戶重合率不足15%。”
“用戶不是不愛看優質內容，而是被平臺的數據高墻擋在門外。”
破局之道：內容分眾、場景革命、技術賦能
看清楚當前網絡綜藝困境之后，嘉賓們也提出了清晰的突圍路徑，其核心在于內容邏輯的重構。
鄭月認為，面對不同制作體量的分化，創作者們應該使用不同的生存邏輯。“大制作就是要做文化燈塔，要立高度、有扛鼎的本事，比如強IP的延續、高規格的制作、全鏈路的保駕護航。而小綜藝就是要接地氣，要有‘扎心’的本事，聚焦垂直賽道，拍出真實感，硬氣精準用戶的情感共鳴。”
不同平臺的實踐正在印證這一思路。愛奇藝高級副總裁姜濱以紀實綜藝《種地吧》為例，闡釋其“接受現實，才能超越現實”的理念。節目不僅展現少年農耕成長，更延伸出助農實效。姜濱認為：“優質網絡綜藝創作從來都不是速戰速決、立等可取，需要創作更加深入專業、深入行業。而且，優質網綜更多來自非虛構內容創作，這也意味著創作者要擺脫懸浮套路，真正投入對現實的鉆研和了解，才能基于現實、超越現實，成為現象。”
優酷則通過“綜藝+”實現生態價值裂變。虎鯨文娛集團優酷綜藝合作開發部總經理仇穎舉例，平臺節目《風馳賽車手》與品牌合作，將汽車裝備的選購場景接入節目中，實現了從內容種草到消費轉化的即時閉環。她觀察到行業正經歷深刻變革：“用戶從被動觀看轉向主動共鳴，傳播從單點爆發轉變為多元運營，價值實現從依賴廣告邁向生態化營銷，內容制作從追求大藝人、大制作轉而回歸內容價值本源。”
資深主持人張越以自身實踐證明了深度內容的市場潛力。她制作的嚴肅訪談《她的房間》，長達一小時講述農村婦女劉小樣的故事，播出之后，上了30多個熱搜。張越認為：“創作需‘于低處做，向高處行’。劉小樣的表達言之有物，從生命深處發出來的聲音自有力量。
在內容之外，技術也被寄予厚望。鄭月認為，技術可能是破解生態困局的關鍵鑰匙。AI已經成為內容的共創者，虛擬制作等技術正“擴展舞臺物理空間的時間維度和美感層次”。她呼吁“需要不斷跟蹤思考，以技術賦能拉長綜藝產品的生命周期”。
告別流量焦慮的短期逐利，走向協同共生的長期主義是網綜生態健康發展的必然選擇。當“大小有別成為共識，橫豎萬象成為常態”，一個多元共融、韌性強健的“綜藝新宇宙”方能真正啟航。(完)
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