最近大家關(guān)注度最高的除了世界杯足球賽事，應(yīng)該就是新電影《阿凡達：水之道》。這部科幻電影首周末IMAX全球票房達到了4880萬美元，成為IMAX全球影史第二高的開畫成績。中國市場也以1%的銀幕數(shù)貢獻了高達27%的票房，創(chuàng)下了IMAX在國內(nèi)市場歷史最高的開畫市場份額。
在這個特殊的時期，《阿凡達：水之道》可以說是以一己之力點燃了電影市場，雖然目前從網(wǎng)上大家觀影的反饋來看，《阿凡達：水之道》的口碑有些兩極分化，但不可否認的是這部電影在3D特效方面依然是獲得了觀眾一致好評。
《阿凡達：水之道》水下特效的背后
一直以來詹姆斯·卡梅隆都是走在電影拍攝技術(shù)的最前沿，2009年《阿凡達》憑借高水平的3D特效贏得市場與口碑的雙豐收，并在電影行業(yè)掀起3D電影的狂潮后，詹姆斯·卡梅隆很快就規(guī)劃起《阿凡達》的續(xù)作并著手準備拍攝。
《阿凡達：水之道》的故事結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，不過在這部電影中主人公卻開啟了全新的海洋世界副本，如何能夠完美地呈現(xiàn)水下特效是從一開始就擺在詹姆斯·卡梅隆面前最大的問題。雖然3D特效技術(shù)在《阿凡達》之后也在制作上越來越精進，但針對水下的特效場景，基本上都是“Dry For Wet”的拍攝方式，即在陸地上拍，然后通過棚內(nèi)的燈光、煙霧等效果配合電腦動畫營造水下效果，即使是2018年上映的DC超級英雄大片《海王》，雖然里面涉及到很多水下場景的特效制作，但也依然是采用這種方式，其優(yōu)點就是更加節(jié)省成本，拍攝條件更加友好。
對于詹姆斯·卡梅隆來說，《阿凡達：水之道》要在特效方面做一些別人做不到的事情，雖然對于大部分的導(dǎo)演來說，時間與金錢成本往往會掣肘，讓他們對很多東西妥協(xié)。但卡梅隆顯然掌握了整部電影足夠多的話語權(quán)，擁有足夠的時間與金錢供他打造預(yù)期中的水下特效。
首先是水下場景的搭建，雖然卡梅隆沒辦法真的到波濤洶涌的大海里去拍攝，但他打造了一個足足有3400立方米的超大水箱，并且配備了兩個直徑6英寸的船用螺旋槳，用以在水箱中制造海浪，模擬真實的海洋環(huán)境。
場景有了，那演員呢？雖然《阿凡達：水之道》并不是文藝片，對于演員的演技要求并沒有特別高，但卻對演員的水下功夫是一個大考驗。一開始演員和攝影團隊都是穿著水肺潛水服進行拍攝，但后來發(fā)現(xiàn)呼吸裝置會對水體造成較大的擾動影響場景真實性以及特效的制作，因此演員們又開始學習在水底憋氣。
搞定場景和演員，在拍攝方面，《阿凡達：水之道》則采用了DeepX 3D攝影系統(tǒng)，這套系統(tǒng)采用了尼康Nikonos水下攝影鏡頭，并且擁有體積小重量輕（不到30公斤）的特點，可以由單人進行操作，而且DeepX 3D還能夠避免折射、色差以及徑向畸變和散光等問題，拍攝完整的8K分辨率視頻。
科幻大片最重要的就是特效制作，《阿凡達：水之道》依然選擇了他們的老朋友Weta Digital進行影片的特效制作。Weta Digital的來頭可不小，這家視效公司成立于1993年，除了幫助《阿凡達》制作特效，我們較為熟知的《指環(huán)王》系列電影以及《猩球崛起》等影片也是出自Weta Digital團隊之手，Weta Digital還曾多次獲得過奧斯卡最佳視覺效果獎，足以證明其實力。
不過客觀地說，雖然《阿凡達：水之道》將水下3D特效帶領(lǐng)到全新高度，但仍然是沒有跳脫3D特效電影的范疇，并不能像13年前的《阿凡達》一樣，給整個電影行業(yè)帶來新的革命。
《阿凡達》與元宇宙
阿凡達是從“Avatar”音譯而來，“Avatar”擁有“分身，化身”之意，這其實也符合電影的設(shè)定，即殘疾的主人公是通過DNA克隆技術(shù)控制納美人這個分身進入潘多拉星球。當然，如果我說這和元宇宙有些相似，似乎在邏輯上也并不太通順。畢竟我們現(xiàn)在認為的元宇宙，是通過VR設(shè)備進入到虛擬世界，在這個虛擬世界里可以娛樂、游戲甚至是工作生活，不過這更像是電影《頭號玩家》而不是《阿凡達》。
對于使用VR設(shè)備進入虛擬世界這種概念的元宇宙，目前其實我們也已經(jīng)到了“初級階段”，畢竟現(xiàn)在市面上的VR也已經(jīng)有了一定的內(nèi)容生態(tài)，如果我們想要沉浸式的觀影、玩游戲還是可以做到的。但這距離搭建一個虛擬世界，一個“宇宙”，還差很遠，網(wǎng)絡(luò)、設(shè)備、虛擬貨幣等構(gòu)成元宇宙的基礎(chǔ)還不夠成熟，這需要足夠長的時間來發(fā)展，并不是拿錢就能夠砸一個出來，否則扎克伯格和他的Meta不早就成了。
相較于完全的虛擬世界，我還是更期待《阿凡達》式的虛擬現(xiàn)實體驗，即通過科技的方式，我們可以使用一個分身，到現(xiàn)實世界的某個地方，它可以是地球上的任何一個角落，并且通過分身我們可以去做一些事情，獲得真實的觸覺反饋，并對現(xiàn)實世界產(chǎn)生影響。
互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓我們可以做到“秀才不出門，便知天下事”，但我們獲取信息以及與外界交流，如今依然是文字、圖片或視頻的方式，很多事情我們還是無法親耳所聽或聽親眼所見。如果《阿凡達》式的虛擬現(xiàn)實體驗?zāi)軌虺烧?，那我們在娛樂、工作、社交等方面的體驗?zāi)軌蛱嵘饺碌母叨?。比如游覽風景名跡，也許我們不用再長途跋涉，通過景區(qū)的分身就能夠看到真實的畫面；比如天各一方的好友想要約會，不用相互奔赴，選擇一個地點通過兩個分身實現(xiàn)面對面交流，并且這一切都是在現(xiàn)實世界真實發(fā)生，并非虛擬世界。
當然，以上只是《阿凡達》電影帶給我的一點想象與啟發(fā)。如果真要把《阿凡達》與元宇宙扯上什么關(guān)系，那就要說到《阿凡達》特效制作公司W(wǎng)eta Digital被Unity收購的事情了。
去年11月9日，游戲引擎開發(fā)平臺Unity宣布以現(xiàn)金和股票組合的形式出資16.25億美元收購Weta Digital，Unity表示W(wǎng)eta Digital眾多先進的視覺特效將集成到Unity平臺，將為實現(xiàn)新一代實時3D創(chuàng)意內(nèi)容和塑造元宇宙的未來提供極大幫助。
雖然Unity收購Weta Digital同期也是FaceBook改名Meta，元宇宙概念風潮正盛的時候，當時的科技公司做什么似乎都要宣布和元宇宙沾上點邊，但我個人認為Unity收購Weta Digital確實是有在為元宇宙做準備。畢竟構(gòu)建元宇宙肯定需要一個3D渲染引擎，最好是能夠兼容多平臺，擁有輕量化，低門檻等特點，而Unity可以說是最合適的選擇之一。此外Unity也并不只是在游戲領(lǐng)域表現(xiàn)出色，在電影、建筑、汽車等行業(yè)也在默默發(fā)力，而這也是元宇宙世界構(gòu)建的基本要素場景。
寫在最后
《阿凡達》出道即巔峰，《阿凡達：水之道》在國內(nèi)上映自然也算是萬眾矚目，許多觀眾包括我也期待著《阿凡達：水之道》能夠再續(xù)前作之輝煌，但目前看來《阿凡達：水之道》更多還是在水下特效方面做到了精益求精，并沒有能夠給電影行業(yè)帶來革命性的改變。不過據(jù)說《阿凡達》系列第3部已經(jīng)快拍攝完畢，或許詹姆斯·卡梅隆是將驚喜留在后面也不一定。你最近看了《阿凡達：水之道》嗎？評論區(qū)里也可以聊一聊你對這部電影的看法。
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