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Transform·2024全球数字生态大会：以变应万变，共绘数字未来新蓝图

知識9人已圍觀

簡介近日，由杭州市會展集團和藍色光標集團舉辦的Transform·2024全球數字生態大會圍繞“以變應萬變”為主題在杭州大會展中心盛大舉行，匯聚了來自世界各地的技術專家、行業領袖與創新企業，聚焦在當下前沿 ...

近日，由杭州市會展集團和藍色光標集團舉辦的Transform·2024全球數字生態大會圍繞“以變應萬變”為主題在杭州大會展中心盛大舉行，匯聚了來自世界各地的技術專家、行業領袖與創新企業，聚焦在當下前沿的科技與應用，包括AI大模型、機器人等前沿技術，共同探索數字貿易時代的新路徑，展現數字生態的無限可能。大會圍繞Decoding·解碼趨勢、Hyperlink·超鏈接對話、Think Hub·智辯交鋒三大環節進行探討。

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未來80%以上的企業將應用大模型并將推動具身智能機器人發展

在Decoding·解碼趨勢環節，中國信息通信研究院云計算與大數據研究所所長何寶宏與智譜COO張帆就AI大模型的趨勢進行了深入解讀，同時科大訊飛機器人首席科學家季超則分享了AGI 時代下具身智能機器人的新探索與新實踐。

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其中何寶宏所長指出，AI大模型的快速發展推動了算力市場的顯著增長，特別是智算領域的增長率高達70%，國內外AI芯片生態加速演變，數據治理和向量數據庫的競爭也日益激烈。他強調，AI大模型應用尚未定型，未來生成式AI應用將成為新的發展賽道。而張帆則從產業應用角度分享了智譜在消費、汽車、醫療等領域的實踐經驗，他表示ChatGPT的現象級增長顯示了大模型的潛力，并預測未來80%以上的企業將應用大模型，AI將成為基礎生產要素。

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科大訊飛機器人首席科學家季超指出，認知大模型的智能涌現推動了具身智能機器人的發展，尤其是在大模型應用中的突破，科大訊飛的機器人在感知、規劃和決策等方面已取得顯著進展。同時，季超認為AI技術的進步不僅是技術范疇的突破，也是對人類未來的重新定義，尤其是在具身智能領域，研究的核心在于如何將AI融入物理世界，而不是僅局限于數字世界。

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AGI助力企業減少人工 AI未來將于物理世界進行深度交互

在Hyperlink·超鏈接對話環節，特邀嘉賓主持人甲子光年創始人張一甲邀請阿里云智能資深專家傅杰與浙江大學計算機學院教授鄭小林，就AGI（通用人工智能）的未來發展展開了深度探討。傅杰指出，簡單機械性、文本性工作最容易被AI、AGI替換，AI將幫助企業減少人工操作，提升生產力。鄭小林教授則強調，AI技術尚處初級階段，還有很大提升空間，同時與科大訊飛機器人首席科學家季超保持了相同的觀點，未來AI應該不僅僅局限于數字世界，還要與物理世界進行深度交互，打開更廣闊的發展空間。

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大語言模型降低智能機器人使用門檻實現自然人機交互

在接下來的Think Hub·智辯交鋒環節中，人形機器人(上海)有限公司首席科學家江磊、銀河通用合伙人張直政、埃斯頓酷卓創始人李遠平等嘉賓圍繞LLM大模型加持下的具身智能展開了熱烈討論，共同探討AI融入物理世界的新可能。

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江磊指出未來機器人將通過語言模型實現自然人機交互，最終目標是實現機器人在物理世界的自我學習和進化。張直政認為大語言模型是AGI發展的重要里程碑，降低了機器人使用門檻，擴展了應用場景，語言模型將讓人們更容易與機器人進行自然的交互。李遠平表示具身智能在工業領域仍面臨挑戰，技術尚無法滿足所有需求，未來發展需突破數據和硬件限制。

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本屆數字生態大會特別推出“Transform Awards” 變革創新獎，旨在表彰持續推動數字貿易發展，引領科技創新先鋒的科技新秀、引領數字技術和前沿領域的科技巨頭，獎項將在Transform·2025全球數字生態大會頒布。

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Transform·2024全球數字生態大會不僅是一場科技盛宴，更是一次思想的碰撞以及對未來數字貿易時代的探索，推動行業的前沿變革。時下包括AI大模型、具身智能等在內的前沿技術擁有巨大潛力，將加速推動企業數字化變革和數字經濟發展。隨著全球數字貿易規模的持續擴大和合作領域的不斷拓寬，AI大模型、機器人等前沿技術的深度融入將為國際貿易插上騰飛的翅膀。

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東西問｜邱婷：跨越海峽的亂彈戲何以在臺灣“紅極一時”？
知識
　　中新社太原7月3日電題：跨越海峽的亂彈戲何以在臺灣“紅極一時”？
　　——專訪臺灣“中國文化大學”中國音樂學系助理教授邱婷
　　中新社記者李庭耀
　　臺灣俗語稱“吃肉食三層，看戲看亂彈”。亂彈戲，在臺灣又稱“北管”。清代中葉，北方的聲腔跨越海峽南傳至臺灣，打破了在地“南管”的單一局面，“南管”也是由大陸南方傳至臺灣。喧囂熱鬧的音樂風格，使亂彈戲直至臺灣光復初期，都是臺灣民間最為盛行的傳統戲曲。
　　出身臺灣亂彈戲世家、任教于臺灣“中國文化大學”中國音樂學系的邱婷日前接受中新社“東西問”專訪，解答跨越海峽的亂彈戲何以在臺灣“紅極一時”。
　　現將訪談實錄摘要如下：
　　中新社記者：臺灣亂彈戲是一種什么戲曲，有何風格和特點？
　　邱婷：中國戲曲史上，將昆腔稱為雅部，又集京腔、秦腔、梆子腔等地方聲腔為花部，統稱為亂彈，有尊崇昆曲之意。
　　清代中葉，花部亂彈傳入臺灣，取代“南管”主流地位，成為臺灣最流行的戲曲。“南管”節奏優雅舒緩，普通民眾難以吟唱。亂彈戲熱鬧喧囂，符合廟會、祭祀等文化活動的需求。
　　在臺灣，戲班及藝人始終抱持亂彈戲是正統戲的觀念，這與它的聲腔系統傳自中原文化、以中州音韻演唱、演出皆有所本等有關。寺廟中的神佛慶典或酬神謝神活動，多以亂彈戲為主。每逢寺廟方請來其它劇種同時競演時，亂彈戲班必居“正棚”，兩側“偏棚”則是布袋戲、歌仔戲等，由此可見亂彈戲的重要性。
　　同時，“扮仙戲”是亂彈戲班最豐富的資產之一，其所繼承劇目豐富，例如《天官賜福》《醉八仙》等是昆腔的曲牌體，另有《三仙會》涵括耍孩兒、梆子腔等非板式曲調，顯示出亂彈戲班在發展過程中不斷吸納積累的成果。
酬神謝神活動中的臺灣亂彈戲演出。受訪者供圖
　　中新社記者：亂彈戲如何在臺灣生根、發展、壯大，傳承現狀如何？
　　邱婷：亂彈戲伴隨著大陸先民傳至臺灣生根發展，始終依附祭祀文化的傳統而維持。每遇神佛誕辰或建醮祀典等，各鄉鎮村莊無不集資演劇，這種源于信仰的社會共識，使亂彈戲成為“祀天娛人”的主要儀式戲劇。
　　由于祭祀文化造就戲劇產業發展，使得亂彈戲在20世紀初的臺灣有了相當的發展條件。為了大規模培養人才進行演出，臺灣各地出現亂彈戲私塾班，大量招收孩童，甚至當時交通不便的宜蘭地區都有。
　　就在亂彈戲人才培養方興未艾之際，抗日戰爭爆發。臺灣光復后，隨著社會形態的轉變，電影、電視等興起，以及新興劇種加入競爭，亂彈戲由盛轉衰，大量劇目失傳，嚴重凋零。
演員在表演臺灣亂彈戲。受訪者供圖
　　中新社記者：臺灣亂彈戲與大陸地方劇種有何關聯？
　　邱婷：亂彈本就是為了與昆腔區分而產生的一種泛稱，頂著亂彈之名的各種地方聲腔在流播過程中不斷在地化、方言化。臺灣亂彈戲分為福路派與西皮派，福路派屬梆子系統，西皮派屬皮黃系統。
　　福路派的板腔體，以及主奏樂器板胡、梆子，均與秦腔相似。如此激進高昂、勁道十足的樂風，在臺灣獨樹一幟?？梢哉f，福路派的遠祖是秦腔。
　　同時，不論從名稱，還是從起源發展、多聲腔特色等看，同樣有著亂彈戲之稱的廣東西秦戲，與臺灣亂彈戲關系密切。《中國戲曲志·廣東卷》顯示，西秦戲的唱腔主要有正線、西皮、二黃，這與臺灣亂彈戲主要分為福路、西皮較為吻合。對照戲曲板式，兩者大體也能互相參照。臺灣亂彈戲的近親無疑是廣東西秦戲。
臺灣亂彈戲表演現場。受訪者供圖
　　中新社記者：兩岸開放交流30多年，在戲曲文化交流方面有哪些成果？
　　邱婷：30多年來的兩岸戲曲文化交流成果累累，有借鑒、有互補。例如兩岸昆曲交流，20世紀90年代，大陸昆曲發展受到臺灣昆曲愛好者關注喜愛。兩岸人士共同促成上海昆劇團于1992年赴臺演出，昆曲藝術家在臺北、臺中、高雄、臺南四地登臺，引發熱烈反響。
　　此后，浙江省昆劇團、江蘇省昆劇院等陸續受邀赴臺演出，在臺灣掀起了昆曲熱潮，兩岸昆曲交流熱絡。臺灣昆曲愛好者、團體組織，甚至是年輕觀眾越來越多。正因如此，才有白先勇制作的青春版《牡丹亭》風靡海內外。
　　除昆曲交流外，京劇亦是兩岸戲曲文化交流的重點。而臺灣亂彈戲長期主要限縮于閩臺兩地交流，發展受限，希望未來能夠進一步擴大。我與父親邱火榮先后整理出版《北管牌子音樂曲集》《北管戲曲唱腔教學選集》，望其成為未來與相近血緣劇種比對的基礎。我還希望有機會與秦腔、西秦戲及中國大陸各地以亂彈為名的劇種加強交流，同時也希望臺灣亂彈戲在中國戲曲史上光大。(完)
　　受訪者簡介：
邱婷。受訪者供圖
　　邱婷，出身臺灣亂彈戲世家，曾任藝文記者、戲曲制作人，致力于臺灣亂彈戲傳承與保存，作品包括散文、評論、學術論文等，著有《出將入相亂彈嬌》《臺灣亂彈名錄與影像詮釋》《臺灣戰后初期的亂彈班研究》《媽媽上戲去》《談曲論藝》，并與其父邱火榮合著《北管牌子音樂曲集》《北管戲曲唱腔教學選集》。現任教于臺灣中國文化大學中國音樂學系。
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